《水清石华人闲》F0300000185 · 2018年9月30日摄于中国江西婺源清华

山中偷闲方七日，世间已过小长假。

去婺源，原本只是想山中偷闲几日，结果是天天不得闲，先后跑了彩虹桥、灵岩洞、瑶里、东埠村、严田村、天门大峡谷、簧村、洪村、巡检司、游山村、漳村、庐坑村、察关、月亮湾、理坑，成了一次徽州乡村文化之旅。尽管如此，比之都市的喧嚣，乡村的清闲幽静和水清石华，令人流连。

昔陶渊明《归园田居》诗云：

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

无论是高官厚禄，抑或是荣华富贵，待尘埃落定，心之所归，唯有田园。

一生痴绝处，无梦到徽州。

《理坑》F0300000184 · 2018年10月5日摄于中国江西婺源理坑

理坑。

在婺源，一不小心就掉「坑」里了。

徽州多「坑」：理坑、横坑、晓坑、李坑、冷水坑、留坑，等等等等。徽州的「坑」类似于浙江的「坳」，指的是溪水流经的底处，也指溪流两侧的农田和山林。由于徽州山多地少，很多村落便建在「坑」里，将村直接唤作「坑」也就不足为怪了。

流经村落的溪水是全村赖以生存的最重要的自然资源，在当地极受重视，尤其是溪水流出村落的地方，也就是当地人所称的「水口」，大都会有一株百年古木及亭阁建筑。这便是徽州特有的「水口文化」。「水口」不仅是村民们主要的社交场所和路人的休憩之地，同时也是徽州人「狮象把门、园林锁口」「风水」观的直接体现。徽州人相信，水象征着整个村落的人气和财气，因此，在水口栽树、修桥，可以锁住人、财二气，使全村人丁兴旺、财不外流。

《「国家地理》」F0300000183 · 2018年10月3日摄于中国江西婺源漳村

婺源漳村的思训祠古建遗址。门框估计是近年为建景区才重新竖起来的，原建筑已完全倒塌。尽管如此，其遗存仍透露出当年的气派和曾经的辉煌。

婺源自古隶属徽州，只是到了近代才划归江西。徽州历来重学崇商，出过无数的富贾巨商。时至今日，婺源的很多村落仍有不少类似思训祠这样的官邸和民宅古建筑遗存。

在游山村一条不怎么起眼的巷子里就隐藏着一座这样的私宅，号称「一里户」，即宅院四边长达一里。由于年久失修，建筑的大部分已破败不堪，但从保存相对完好的主樑仍能依稀辨认出当年的精致与奢华，令人赞叹。

《板凳桥》F0300000182 · 2018年10月1日摄于中国江西景德镇浮梁瑶里

这是瑶河上的一座简易木桥，因形似旧时的条凳而被当地人形象地称作「板凳桥」。

板凳桥的长度不是「米」或「尺」，而是「板」，即每一段桥板的长度。婺源的漳村古渡有一座板凳桥，长二十三板，是迄今所见最长的一座板凳桥。

由于结构简单，板凳桥通常只在枯水期使用，汛期时很容易被冲垮。像漳村古渡那座板凳桥，所有主要构件都由铁链相连，再锚固于岸边。这样，当桥垮塌时，可以保存大部分构件，便于再建。旧时，就近的山林里会留有一块专门的「桥会田」，其所产林材专供修桥，不得挪作他用。

在一些交通要道，每到汛期，板凳桥即使未被冲垮也不再使用，取而代之的专门的渡船。船工通常会二十四小时在船上值守，以便行人随时「叫渡」，很是辛苦。船工的收入除了村里支付的工钱，每到年末，还可以挨家挨户上门「收冬」，即收取一些糕、粽之类的粮食作为补贴。

《丰收》F0300000181 · 2018年10月2日摄于中国江西婺源严田村

金秋十月，玉米熟了，稻子黄子。

在婺源的田间地头，收割，已不再是脸朝黄土背朝天，取而代之的是一台台的小型收割机，灵巧，并且高效，一亩地，也就是几分钟便可完成收割和脱粒。倘若天气晴好，收下来的谷子经一两天的摊晒即可入仓。这几天，农家的宅前屋后，学校的操场，甚至是道路两旁，到处是摊晒的谷子，黄澄澄、金灿灿，一派丰收的景象，很是喜人。

收完稻子的土地，经翻耕后将播下油菜的种籽。待来年清明前后，油菜花开，层层叠叠，漫山遍野。那是婺源又一个极美的时节。

《红地毯》F0300000180 · 2018年10月1日摄于中国江西景德镇浮梁瑶里

「十一」那天，去了五十公里开外的瑶里。

去年深秋时节曾经来过瑶里，只是当时秋雨连绵，湿漉漉的，天又凉，仅作走马观花。这次算是赶上了一个朗晴的秋日，神清气爽，很是尽兴。

瑶里，旧称「窑里」，属景德镇扶梁县辖。宋时因制瓷业兴盛而，当地多窑，故得名「窑里」。后清末瓷业渐衰，盛况不再，改名「瑶里」，延用至今。

时下的瑶里正大兴土木，冀以恢复当年盛景。这次故地重游，虽时隔不足一年，已然大有起色。

午饭后走街串巷地闲逛，恰遇谁家上梁，留下了一地的鞭炮碎屑，红红火火，煞是喜庆。

《彩虹桥畔》F0300000179 · 2018年9月30日摄于中国江西婺源清华

放下行李，搭车前往彩虹桥。

彩虹桥为廊桥结构，建于宋代，四墩五孔共一十一廊亭，其名源自李白《秋登宣城谢胱北楼》中的「两水夹明镜，双桥落彩虹」。彩虹桥原先有两座，只是后来修路时拆了，现如今只落得孤桥映彩虹，颇让人有几分惋惜。

彩虹桥周遭群峦含黛，清流孱孱，阳光和煦，轻风拂面，且游人三三两两，并不很多，清静，怡人，让人流连。

远离了都市的喧嚣，置身青山绿水，改变的不仅仅只是环境，还有心境。

《婺源清华老街》F0300000178 · 2018年9月30日摄于中国江西婺源清华

昨天起了个大早，五点出门，拖着行李，一趟公交再是两趟地铁，横穿上海，换乘大巴，奔江西婺源。

尽管是「十一」长假的第一天，但一路上并没有遇到太大的麻烦，一千多里路，下午三点多顺利抵达江西婺源的「归田园居」。

这是一家位于清华镇上的乡村客栈，离「彩虹桥」不远。去年去石城时曾在这里小住过，所以这次算是一次故地重游。

这个长假，原本是和丫头他们去香港的，但一来现在上岁数了，越发的贪恋清静，不喜欢往人堆里挤；二来丫头他们去香港主要是想带闹闹玩迪士尼之类的游乐园，门票不菲且不说，对我们来说，也实在提不起太大的精神。

一年一年地变老，也就一点一点地理解了为什么很多人一生浪迹天涯，却始终心心念念于归园田居。

《驴友》F0300000177 · 2018年8月8日摄于坦桑尼亚Farm of Dream酒店

闹闹很喜欢手上举着的这只布猴子，有点难以割舍的意思，所以即使出远门也常会带在身边。只是上个月在肯尼亚发生了一件灾难性事故：猴子掉进了牛粪堆里了。闹闹内心挣扎再三，最后决定和它分道扬镳。外公见到这一切，很有些担心：哪天外公掉牛粪堆里，我们还会继续是朋友么。

不过，结局蛮好。外婆把小布猴带回家，仔仔细细地洗刷干净，又搁在太阳底下暴晒了好些天。于是，闹闹和小布猴又和好如实。这让外公踏实了许多。

前天的公开课上，老师让每个同学分别将自己的心愿写在纸上，然后封存，等五年之后同学们小学毕业时再启封。闹闹也写了，只是觉得五年时间过于长久，有些等不及，于是写了五个月后就想实现的小小心愿：寒假时和外婆、外公一起去旅行。

行。外婆、外公答应你，只要有时间，我们再出发。

《牧马人》F0100000047 · 2017年9月24日摄于中国内蒙古赤峰克什克腾

1999年，邓宁和克鲁格做了一个著名的心理学实验：他们先让受试者完成「沃森四卡片选择作业」以区分出受试者在逻辑推理能力上的差异，然后再选取一半的受试者进行逻辑推理能力的训练，而另外一半则在相同时问内完成一些无关任务作业。最后，邓宁和克鲁格要求受试者评价自己的逻辑推理能力并预测答对题目的数量及百分位排名。结果很有趣：逻辑推理能力最差的受试者对自己的能力排名估计过高，甚至超过了平均水平；而那些逻辑推理能力最好的受试者则低估了自己的能力排名。

这种现象称为「邓宁克鲁格效应」。

邓宁将这种现象归纳为：「如果你没有能力，你就不会知道自己没有能力。」

摄影师杰米 · 温莎认为，「邓宁克鲁格效应」可以反过来理解：越是不具备专业技巧的人，越是会认为自己很专业。他的这一见解既可以用来解释为什么大多数新司机都觉得自己驾驶技术过人，逢车必超；也可以用来解释为什么大多数刚开始接触摄影的人往往更容易被自己的「作品」惊艳到。他将视为一种认知偏见和心理陷阱，并且告诫准备入门的同行：只有纠正和避开这种认知偏见和心理陷阱，才有可能使自己成为一个更好的摄影师。

《交差》F0300000176 · 2018年9月28日摄于中国上海

小学的第一次公开课。外婆在教室里听了两个小时的课，外公在校门外守了两个小时的车。总算等到闹闹下课，一起回家，可还没等沏的茶凉，就接到通知，说老师想要两张类似于这样的「标准照」。于是带上相机，拽上闹闹，找了个光线稍微好些的地方拍了几张。

闹闹手里拿着的是一封「表扬信」，表扬闹闹上课认真听讲。就在几天前，闹闹挨批评了，说上课插嘴。其实这事闹闹也挺冤的。在幼儿园，老师上课就跟聊天似的，鼓励孩子们七嘴八舌，让孩子们在宽松的氛围中学习和锻炼。闹闹的英语口语就是那个时候在和老师每天的啰里八嗦中提高的。进了小学，原来的「积极」成了「插嘴」，闹闹有点小懵。今天的这封「表扬信」，在我看来应该属于公开课的「普天同庆」奖，但至少说明闹闹不再「插嘴」，我们也就放心了。集体生活，学会遵守公共秩序是很有必要的。

上小学快一个月了，除了用餐一如既往的慢之外，其他好像都还好。中午少吃点就少吃点，接他放学的时候带点他喜欢吃的给他垫垫饥就是了。

闹闹的学习主要是他和他娘老子的事，外婆、外公偶尔地帮衬一下。对外婆和外公来说，继续开好我们的「4S店」，随时做好后勤保障，就是对他们娘俩最大的支持。

借用一句「高露洁」的牙膏广告：

「我们的目标是：没有驻牙。」

哈。

《黄油》B0000000033 · 2017年4月25日摄于乌兹别克斯坦塔什干

乳制品名称可谓五花八门：起士、起司、芝士、奶酪、乳酪、干酪、白脱、忌廉、黄油、牛油，但所有这些乳制品大致可分为三种：奶油、黄油和乳酪。

新鲜的牛奶中含有3.5%左右的脂肪，也就是「乳脂」。市场上供应的「全脂奶」、「低脂奶」和「脱脂奶」指的就是牛奶中乳脂的含量。乳脂通常以细颗粒的形态存在于新鲜牛奶中，但并不稳定。如果将新鲜牛奶静置一段时间后，其中的乳脂会慢慢上浮到牛奶表面，形成一层胶状薄膜。这就是奶油。

如果将奶油充分搅拌，破坏乳脂颗粒的原有形态并脱离掉其中大部分的水份。这样得到的半固体物就是黄油，也叫白脱。

牛奶中含有大量的蛋白质，其中最主要的是酪蛋白。酪蛋白在凝乳酶的作用下可以发酵变成固态。这种固态物质就是乳酪，也叫奶酪、干酪、起士、起司、芝士等等等等。乳酪因后期加工方式的不同，可以被制成各种口味，软的形如蜂胶，硬的需刀劈斧砍。

乳酷除了直接食用外，还是各式西点不可或缺的配料。乳酪加肉松是当下「网红」食品的不二之选。当然，这类食品中的乳酪无一例外都被称为了「芝士」。

除此之外，乳酪在西式烹饪中常被用于调味，其作用有点类似于中式烹饪中的「高汤」。

顺便提一下：香港地区也有将黄油称为「牛油」的，但这种叫法很容易与用牛脂肪提炼的牛油相混淆。

《塔什干大巴扎》A2101000003 · 2017年5月1日摄于乌兹别克斯坦塔什干

那天晚饭后回到塔什干的酒店，突然馋了起来。旅行箱里倒是还有两碗方便面，可房间里没有电热水壶。坐电梯下四楼到大厅前台，找工作人员讨口热水。

通过翻译跟酒店前台值班的大妈把事情交待清楚之后，我回到房间耐心等待。

大约过了半个小时，有人敲门。我打开门，门口站着的是酒店厨房的服务员，手里托着一个托盘，托盘里放着一个瓷壶，一个餐盘，一个瓷碗，刀、叉、勺西餐三件套全部，以及一叠餐巾纸。

谢过之后，我撕开碗面，冲入瓷壶里已经不怎么烫的水，闷了一刻来钟，估计应该软了，于是把面倒入碗里，举起刀叉，极其隆重地吃了起来。

《秋天的白桦林》D0010000001 · 2017年9月23日摄于中国内蒙古赤峰

秋天为什么会如此艳丽？

亿万年的竞争，使得自然界的植物总是以最高效的方式生存和繁衍，以尽可能减少能量的消耗。这似乎是自然界最基本的一条法则。

树叶存在的意义在于两个方面：一是通过其所含的「叶绿素」吸收光线以合成养份，二是通过「蒸腾作用」以避免被阳光灼伤。植物的叶子之所以呈现为绿色，正是由于叶绿素的存在。进入冬季，气温下降，日照变短，树木为了能够顺利度过严冬，通常会进入休眠状态。冬季的树叶不但显得多余，而且继续蒸发水份和消耗养份。这时，树叶自身会产生一种激素，叫「脱落酸」。在脱落酸的作用下，叶柄基部产生一个「离层」，阻断树木向树叶的水份输送，于是叶绿素开始分解，树叶不再是绿色，而是变得枯黄，并最终飘落。

但飘落前的枫叶为什么不是枯黄，而是鲜红。为什么？

树叶的颜色由其所含的色素种类所决定。一般状态下，树叶含有大量的叶绿素，因此，树叶呈现出生机盎然的绿色。但随着光照的减弱以及气温的降低，一些种类的树叶会产生出另一种叫「花青素」的色素。花青素有一个特点，就是在碱性环境下呈现蓝色，在酸性环境下则呈现红色。枫、黄栌等少数几个树种的叶细胞液是弱酸性的，因此，一到秋天，随着花青素的产生，枫、黄栌等的树叶就成了红色。

那么，枫叶中花青素的意义何在？

植物在落叶前会尽可能地回收叶子中所剩的养分。然而，回收养分需要消耗能量，这部分的能量由细胞内的叶绿素和线粒体产生。

但随着树叶老化，其中的叶绿素不断分解，而分解后所形成的物质受到太阳光直接照射会产生出有毒的「氧自由基」。氧自由基能够破坏细胞，而细胞内的叶绿素和线粒体遭到破坏，便无法产生出回收养分所必需的能量。由此推断，某些种类的植物利用叶黄素和花青素来遮蔽阳光，以保护叶子细胞，延长养分回收的时间。

但银杏树叶到了秋天却是一片金黄。为什么？

大多数的树叶中除了叶绿素之外，还有其他种类的色素，如叶黄素。通常情况下，树叶中叶绿素的的含量远高于叶黄素，因此树叶呈现出绿色。但随着叶绿素的分解，其含量逐渐降低后，树叶便渐渐地由绿转黄。

如果遵循能量利用最大化这一自然界的基本法则，叶黄素应该和叶绿素同时分解，而不是随着树叶一起飘落。但我们看到的现象并不是这样。为什么？

关于秋叶变色的意义，目前尚没有一个统一的解释。有一种说法，就是叶黄素与叶绿素一样，也会吸引特定光谱的能量，并传输给叶绿素以合成养份。基于这一观点，金黄的秋叶其实是叶黄素在完成其最后的使命，直到叶绿素完全分解，然后随枯叶一起飘落。

《千里共婵娟》A0115010004 · 2017年2月26日摄于中国云南丽江

照片是去年二月在丽江拍的，月亮是网上找的，图片是用PHOTOSHOP合成的。

中秋节快乐。

这类照片在胶片时代通常都会是通过「多重曝光」获得。所谓多重曝光，就是用同一张底片拍摄两张或多张照片以获得一些特殊效果。比如先拍一张丽江四方街的夜景，然后重新选择参数、取景、对焦，再拍摄月亮。如此这般，一轮满月就能以摄影师希望的亮度、大小出现在摄影师想要它出现的位置上。

除了这类照片，运用多重曝光还可以获得其他很多特殊效果。比如日食或月食的全过程，体操或舞蹈的连续动作，以及各种的叠影等等，非常惊艳。

多重曝光拍摄时很麻烦，经常为了取得较为满意的效果，在每一次曝光过程中往往还要辅以一些其他手段，比如适当的遮挡以留出空间便于后续曝光。

总体而言，多重曝光是胶片时代的产物。在数码时代，由于图像处理技术非常强大，多重曝光已完全可以通过后期处理获得，而且效果更加理想。可以想像，如果有足够的耐心，用同一台相机的同一张胶片，去年二月在丽江曝光一次四方街的夜景，到了昨晚，再在上海曝光一次月亮。这样获得的图像和《千里共婵娟》并没有什么本质的不同。我以为，如果将多重曝光比作钻木取火，那后期合成就是用火柴或打火机直接取火。过程不一，手段不同，但目的和结果是完全相同的。

《秋丛绕舍似陶家》D0004000004 · 2013年11月9日摄于中国上海杨浦上海共青国家森林公园

在汉语中，数字和名词之间，数字和动词之间往往会有一个词，这个词就是量词。汉语量词之丰富，变化之多，在全世界所有语言中绝无仅有。而且汉语的量词不仅仅只是通常意义上的量词，如果使用得当，会让文字变得生动形象，充满意趣。一条锦鲤、一把雨伞、一头骆驼、一个铜钱、一只白鸽，这样的表达都没有错，但读起来平庸无趣、平淡无奇。倘若换成：一尾锦鲤、一柄雨伞、一峰骆驼、一枚铜钱、一羽白鸽，意思没变，但感觉上却要鲜活得多。

汉语的量词是有形状的。同样是秤，不同的量词代表的是不同类型的秤。「一杆」一般用于旧式的杆秤，「一台」通常指的是台秤或电子秤，而「一架」一定说的是天平。

汉语的量词还有大小和多寡之分。比如水，可以是「一泓」、「一池」、「一汪」，也可以是「一掬」；再比如彩霞，多的叫「一片」，少的则叫「一抹」。

不仅如此，量词有时甚至可以用来表达某种状态。一只羊，可以是鲜活的，也可以是已经宰杀了的。但如果将「一只」改为「一腔」，那就特指宰杀了的羊。

汉语的很多量词都有固定搭配的习惯用法。比如「一羽」，多用于鸽子，而其他鸟类似乎更多的是用「一尾」。再比如，包了烤鸭、黄瓜条、大葱的蒸饼用什么量词？一个？一只？当然可以，但最在行的，是「一卷」。而煎饼果子反倒是不用「一卷」，在北方称「一套」，在上海则称「一副」。

很多时候，量词还会有明确无误的感情色彩。对于雕像，一般用「一座」，但对于伟人、圣人的雕像，我们自然而然地会改用「一尊」。「一群」和「一伙」之间的区别是显而易见的，前者比较中性，而后者则一定是在说歹徒或者黑帮。

尽管对汉语的理解仍处于知觉欣赏阶段，最多也就情感欣赏的初期，但仅量词就已经真真切切地被惊艳到了。

汉语很美。

《雪五尺》A0209000006 · 2018年1月25日摄于日本歧阜白川乡

是がまあ終の栖か雪五尺

这里就是我 最后的栖身之地 皑皑五尺雪

这是日本江户时期最著名的俳人，也就是俳句诗人小林一茶迟暮之年回到故乡时的喃喃自语。

俳句，日本古典短诗，全长只有十七个日语音节，被称为「世界上最短的诗」。日本明治时期的著名诗人、散文家正冈子规认为，「俳句、和歌、汉诗形式虽异，但志趣相同。其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句得力于汉诗之故。」这里的「和歌」指的是诞生于日本中古时期的一种定格诗，源自中国古代的乐府诗；而「汉诗」指的是中国的古曲诗歌。

俳句有其特定的格式，除了规定必须是十七个音节外，这些音节还要分为五个音节、七个音节、五个音节三个部分。此外，古典俳句中还必须点明季节。如在俳句「是がまあ終の栖か雪五尺」中，尽管并没有出现春、夏、秋、冬，但「雪五尺」中的「雪」实际暗喻了「冬」。到了后来，一些俳人不再拘泥于此，发展出了「无季俳句」，即不点明季节的俳句以及和没有固定格式的「自由律俳句」。但总体上，俳句应该也算是一种格律诗。

与和歌的典雅不同，俳句很少引经据典，通常只是对眼前的一景一物信手拈来的即兴描述。但正所谓大俗大雅，在俳句看似波澜不惊、平淡无奇的表面之下，是「物哀」、「侘寂」、「幽玄」的美学观念和寂灭、空灵的审美情趣。

在日本人看来，人生无常，世事无常。而俳人则将由变化无常、转瞬即逝的一物一景所引发的内心的涟漪凝固成为俳句。

俳句很美，因为它是俳人发自内心的独白，宁静而又孤寂。

露の世は露の世ながらさりながら

露水的世界 虽是露水的世界 但也是世界

《京都雨睛》A0204000014 · 2017年12月5日摄于日本京都

去年底在日本京都清水寺赏秋时突遇大雨，便闪身进附近的茶屋躲雨。茶屋临街，窗外秋色正好。刚端起相机准备拍摄，却不料脚下被杂物绊住了，相机摔了不说，还把人家的玻璃砸出了一个大洞。经与店家协商，最后赔偿一百万日元了事。

当然，以上情节纯属虚构。

《京都雨晴》由后期制作而成，其中最主要的是使用了PHOTOSHOP中的「笔刷」。

所谓「笔刷」，可以简单地理解成具有特定形状的印章，《京都雨晴》中的水珠和破洞就是其中的两种。在PHOTOSHOP中，除了软件原带的「画笔工具」外，还可以载入各种各样的「笔刷」。像上述的水珠和破洞，以及海浪、火焰、薄雾、云彩，等等等等，如此这般，不胜枚举，可以自行上网查找，然后下载在电脑里，要使用的时候载入「画笔工具」即可。

和画笔工具一样，笔刷的硬度、直径、不透明度和流量等参数都是无级可调的。通过调整这些参数可以改变笔刷的大小、虚实、浓淡等，以满足不同的需要。

处理图片时，先创建一些新的透明图层，然后在这些图层上使用各种笔刷，最后通过调整图层顺序和叠加方式来达到特定的视觉效果。

这里先解释一下「图层」。你可以把PHOTOSHOP中的「图层」想像成摞在一起的一张一张的薄塑料片，可以是图片，也可以是没有任何内容的透明片。

《京都雨晴》的处理过程是这样的。

在PHOTOSHOP中打开一张图片，《京都雨晴》中是一张京都秋色的风光照。这张图片就是一个「图层」，并且位于最底层，姑且称为「图片层」。

复制图片层，产生一个内容完全相同的新图层。这个图层位于图片层的上面。在主菜单里找到「滤镜」，下拉，有一栏「模糊」，展开菜单，用里面的「高斯模糊」对当前图层进行适当的处理，使之略显模糊。这个图层姑且称为「模糊层」。

在模糊层的上面新建一个透明层，并且用雨滴笔刷仿造雨滴挂在玻璃上的效果。这个图层姑且称为「雨滴层」。

在雨滴层上再新建一个透明层，并且用玻璃破洞效果笔刷仿造破洞的效果。这个图层姑且称为「破洞层」。

「向下合并」一次，先将破洞层和雨滴层合并成一个层，然后再「向下合并」一次，也就是将第一次「向下合并」所产生的新图层与模糊图层再次合并。经过这两次「向下合并」，原来四个图层只剩下两个，即两次合并后产生的新图层及最低层的图片层。

用「橡皮擦工具」将上面合并图层中「破洞」范围内的所有图像完全擦除，使其变成一个真正的「破洞」。透过这个破洞可以看到下面图片层上的相关内容。

最后，合并这两个图层。

在《京都雨晴》的后期处理中，最根本的目的是在原来的图片前无中生有地变出一块玻璃。但无论是在原来的图片中或者在整个处理过程中，玻璃都是不存在的。但通过添加一些元素，让人与以往的经验产生某种关联和想像，从而推断出「这里有一块破玻璃」这样的结论。

《火烈鸟》E0400000002 · 2018年8月13日摄于肯尼亚博格里亚湖

博格利亚湖是肯尼亚东非大裂谷地区中部五湖之一，位于首都内罗毕西偏北260公里的干热灌木林带，占地面积107平方公里。这两年来此湖备受国际游客追捧，是因为先前大量生活在纳库鲁湖国家公园的火烈鸟群落，因为雨水和食物的变化，纷纷迁徙来博格里亚湖，最多的时候达到十几万只，蔚为壮观。

火烈鸟，鹳形目红鹳科红鹳属的一种，因全身呈鲜亮的火红色而得名。火烈鸟分布于地中海沿岸，东达印度西北部，南抵非洲，亦见于西印度群岛。

火烈鸟的羽毛原本为白色，只是其食物链中含有一定数量的虾青素所致。火烈鸟的羽毛越红，说明其体格越健壮，遗传基因越优秀，因而也就越能吸引异性火烈鸟。

火烈鸟行踪不定，即使在有「火烈鸟的天堂」之称的博格利亚湖，想邂逅大群的火烈鸟也需要一定的运气。

《和平共处》E0300000016 · 2018年8月9日摄于坦桑尼亚塞伦盖蒂

上个月，肯尼亚纳瓦沙湖发生了一起河马伤人的恶性事件，直接造成一对台湾藉夫妇一死一伤的严重后果。其实很多时候，像这类野生动物袭击事件在很大程度上是可以避免，至少是可以减少的。

在马赛马拉或塞伦盖蒂，对野生动物而言，游客的越野车既不能让牠们饱餐一顿，也不会伤害牠们。换句话说，载有游客的越野车不是牠们食物链上的一环，所以在绝大多数情况下能够和平共处，相安无事。野生动物的这种意识或经验是动物保护区工作人员长期引导和培养的结果。无论是在坦桑尼亚或是在肯尼亚的野生动物保护区，都严格禁止游客给动物投食以及大声喧哗。这样做的唯一目的就是最大限度地避免对野生动物产生引诱和干扰。

掠食动物的捕食行为并非与生俱来，而是后天学习的结果。

任何掠食动物，牠们的捕猎对象都有一定的范围。猎物太大了不容易捕杀，太小了又填不饱肚子。在独立生存之前，掠食动物都会经历一段相对漫长的学习过程。在这个过程中，牠们将逐渐认识哪些动物是牠们的猎物，并且学会抹杀这些猎物的技巧。掠食动物很少会捕杀捕猎对象以外的动物，因为牠们缺乏这方面的经验。但在一些特殊情况下，由于无法正常捕食，野生动物会因为饥不择食而攻击人类。而且一旦得手之后，牠们就有可能把这类经验传授给牠们的后代，将人类视为牠们的猎物。因此，很多国家的动物管理部门都会想方设法扑杀这些有食人经验的动物以避免人类可能受到的潜在威胁。

纳瓦沙湖伤人事件发生后的第二天，那头肇事的河马就被动物管理部门杀死了。

动物伤人在所难免，但有些时候是可以避免的。

首先是应当远离离群的群居动物。一般而言，群居的掠食动物一旦离群，不是老弱就是病残。这意味着牠们已经没有能力正常捕食。这种情况下，这类动物往往容易铤而走险，对人类发动攻击。这也是为什么独狼比群狼更可怕的原因。除此之外，很多动物离群，有时是为了找合适的地方产崽。这时候母兽的精神压力非常大，往往也具有很强的攻击性。

其次是远离带着幼崽的动物。动物攻击人类，除了捕食，经常还是出于自我保护。尤其是那些带有幼崽的母兽，无论是掠食动物还是食草动物，牠们的母性都非常强烈，为了保护幼崽会不顾一切，甚至会主动发起攻击。

再就是远离处于发情期的雄性动物。处于性情期的雄性动物往往处于一种高度亢奋的状态，暴躁好斗，经常会发起无端的攻击。

万一在野外和掠食动物不期而遇，自身的行为也至关重要。首先要努力使自己保持镇静，至少要竭力让自己表现得非常镇静。掠食动物在发动攻击时会做出某种评估。对牠们而言，为捕猎而受伤是最不值得的，因为一旦受伤就意味着死亡。你越是露怯，牠就越是有信心，越敢发起攻击。另外，就是尽量不要背对掠食动物。曾经有动物行为学家做过一个测试：在面对面的情况下，一只黑豹表现得很克制，至少看上去没有攻击性。但当他转过身时，尽管隔着铁栅栏，这只黑豹依然本能地朝他猛扑过去。

好多年前在香格里拉面对藏獒，这次在坦桑尼亚面对可能的危险，我都不敢转身，就是出于这样的原因。

最后一点非常重要：在野生世界，不仅掠食动物会对人发动攻击，很多大型食草动物，比如河马、野牛、大象、犀牛等，牠们的攻击性丝毫不亚于前者。而且一旦发动攻击，往往更加致命。